[精品战术帖]迷宫与3313

文/反队迷


阿根廷作家博尔赫斯笔下的迷宫通常有以下几种：《阿莱夫》式的包罗万象的迷宫；《小径交叉的花园》中由或然性堆积而成的迷宫；《死亡与罗盘》中直线式的希腊迷宫；《两个国王和两个迷宫》中的沙漠式迷宫。在这些迷宫中探询者大都迷失在宿命般的悲剧命运中，犹如失去了阿莉阿德尼线球牵引的希腊王子忒修斯。博尔赫斯一定没有想到，他的迷宫类型会被后世的一个阿根廷足球教练所补充。这实在有点讽刺的意味，仿佛是对博尔赫斯本身就充满讽刺意味的作品的一个宿命式的补充。因为对军政府和庸俗世象深恶痛绝的博尔赫斯曾经说过：“我讨厌足球。”

在贝尔萨布下3313这个迷宫阵型之前，他一定也考虑了或然性和时空经纬的因素。在博尔赫斯的散文中曾经暗示过迷宫中时空坐标的纵轴是时间和发展而横轴则代表空间和主题的多样性。而类似的在贝尔萨的3313中，纵向传球意味着速度而横向传球则意味着进攻的宽度和节奏控制。在3313中反复出现的建立在快速传切配合基础上的短传推进以及反抢后的二次进攻则预示着各种可能性在时空间的相互渗透。“四倍的子弹击中了他。”这是典型的博尔赫斯语言，它暗示了现实在虚构中被增殖的可能性。对于3313来说，这种增殖则体现在对局部人数优势的追求。

3313这个迷宫最具有“博尔赫斯特色”的地方应该是它与博尔赫斯小说《死亡与罗盘》的遥相呼应，在这篇有关匪徒“红”夏拉赫为侦探轮罗特布下死亡迷宫的小说中，引用了哈西定教派的神名禁忌传统。在第一次暗杀中巧合出现的“名字的第一个字母已被读出”这样的一行字却成了引轮罗特入局的开门砖。相应的，在3313中这第一条线索应该是后腰，3313中的这个后腰位置几乎是为雷东多这样的球员订做的，随着他的离去这个线索开始变得模糊，是西蒙尼还是阿尔梅达？我们不得不说这个禁忌的出现如同小说中一样，是个巧合。

当第二次暗杀后墙上出现“名字的第二个字母已经被读出”的字样时时，巧合已经成为一种必然了，“红”夏拉赫的迷宫开始正式运转。而这个字母在3313中，应该是B，巴蒂斯图塔，没有选择克雷斯波显示了3313这个迷宫一开始就步入了某种定式。

第三次暗杀后出现的“名字的第三个字母已被读出”的字样是最关键的一步，因为轮罗特本人就是名字的第四个字母！这是使轮罗特走向迷宫中心的关键一步和最后一步，不容有失的一步。相对于3313而言，应该是A，奥特加，他才是真正决定3313这个迷宫走向的人，阿莉阿德尼线球的寻找者。如果他迷失了方向，也就意味着忒修斯王子离黑暗中的米诺斯牛头怪不远了。

自以为顺着字母提示走到迷宫中心就可以抓到凶手的轮罗特没有看到阿莉阿德尼的线球，却看到了“红”夏拉赫黑洞洞的枪口。“两个矮小而结实的人扑上来，制服了他。”末了轮罗特还在问：“夏拉赫，你是在寻找那个秘密的名字吗？”“不”夏拉赫说，“我寻找的是更脆弱的东西，是埃里克轮罗特。三年前，你在土伦路一家赌场逮捕了我弟弟。害他蹲了大牢，而我肚子上捱了警察一枪。。。。。。在那些夜晚，我以那个两面神和所有掌管热病的神的名义起誓，势必在那个害我弟弟的人周围筑起一个迷宫。。。。。”

这里我们又看到了3313中清晰的对应，埃里克轮罗特本人，也正是名字的第四个字母，便是3313中的贝龙，他一直在寻找的那个秘密名字其实关键就在于他忽视了自己，在走出3313迷宫最需要指引者的时候他没有承担起英雄的职责，或许贝龙象轮罗特一样。更多地认为自己只是迷宫中各种线索各个环节的串接者，是润滑剂而非发动机。在轮罗特终于认识到自己的错误时，他说：“你的迷宫多出3条线，我知道一种希腊迷宫只有一条直线，在那条直线上多少希腊哲学家迷失了方向，一个简单的侦探当然也会迷失方向。”这句听起来多少有些象是负气的话恐怕也是贝龙想说的：“3313比曼联的阵型多出3条线，即便在曼联的直线式迷宫中我都会迷失方向，何况3313如此繁复的迷宫？”

而3313迷宫的建造者贝尔萨本人，当然对应着罗盘迷宫的建造者“红”夏拉赫。虽然表面上看两人的动机有明显不同，但轮罗特曾经感受到夏拉赫的声音中有一种“厌倦的胜利感。”或许夏拉赫在潜意识中更希望轮罗特能够找到线球走出迷宫？贝尔萨显然继承了他某位曾经热衷于阿根廷史诗《马丁非耶罗》的高乔祖先遗传习惯，“只有少数孤独的勇敢者，才能真正走出自己设立的迷宫。”

估计贝尔萨还会将他的迷宫继续建筑下去，至于能否出现找到阿莉阿德尼线球的阿根廷王子忒修斯那恐怕只有天晓得。在未来的几年中，贝尔萨以及阿根廷足球的依旧会象博尔赫斯的小说《南方》所描述的结尾一样：“达尔曼紧握他不善于使用的匕首，向平原走去。”

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现在哪个队用的3313？

我替博尔赫斯一大哭