关于六小龄童缺席春晚，作为一个70后多说两句。。

这两天文艺界的热点就是这个事情，夹杂着百事可乐那个广告，在央视逐渐式微的媒体环境下，央视毫无宣传的前提下，成为最热的话题--------讽刺的是，这个话题还是和央视有关的明显这个事之所以热起来，社交媒体功不可没，但是，在那一代文艺界人士的心中，哪怕天天门户网站头条，微信推荐，坊间热议，也不如央视更能叫他们“义不容辞”，这种情结不是偶然的，央视作为唯一的评判标准，如同标尺，丈量着他们的黄金年龄
老衲已经过了感动煽情的年纪，下面说的，可能就有些偏激了

这种情结源自于什么？明显它是源自于精神生活领域在长期管制之下，一种对权力匍匐心理的必然结果，实际就是官本位在艺术界的投射。
不管是我们喜欢的六小龄童，还是我们基本没什么感觉的各位著名表演艺术家（豢养的京剧为突出代表），无一例外，在他们回顾自己这一生辉煌的艺术生涯的时候，与政治的联姻，或与某位政治伟人的逸闻趣事，或与领导的合影永远都是第一位
章金莱当然也不能例外，他哥被周总理举着的相片，以及他与周总理的绍兴渊源，甚至本人扮演周总理，都是他过往的资本，而当下的资本则来自于文艺座谈会，他也是与会代表，政治上的最高领导人在会议上针对西游记的几句描述，也成为他对别人恶搞西游记义愤填膺的情绪来源和底气，甚至要求法办那些恶搞西游记的文艺界同行--------但是从法理上来说，他有权干涉这个事情吗？
文艺界这种匍匐心理其实无所不在，当然，映射到这个事情上，我们是欢迎的，是希望的，是期盼的，因为它正好迎合了我们心理中本能的怀旧情绪，甚至即便他老人家已经耍不动猴棍，就是站在那，我们都希望看一眼。匍匐心理在这件事上它有着一种催人泪下的效果
残酷的是，这种匍匐心理并不总是这样展示给我们看的

熟悉文艺拍卖市场的，都知道傅抱石几幅大作的价钱，如果关注过文艺界的历史，也会知道59年前后的傅先生的行程安排，以及大作的创作过程，不光傅抱石，整个画家队伍都是在讴歌的行程里，一幅接着一幅，一歌接着一歌，他们的行程在空间上涵盖了河南，四川，云南，贵州。。。。当时在这几个省份究竟是什么状态，你丝毫也不可能在画作里看到。而一百年前关于爱尔兰19世纪的大饥荒，他们当时文艺界的展示可不止一幅，那是一大批。为什么会这样？同样的饥荒，同样的饿殍遍野，人家当时的画家在画饥民干枯的眼神和肌肉纹理，我们的画家却是在描绘祖国大好河山？
“六小龄童上不上春晚”叫我们感慨怀旧，甚至因为这种情绪发出浅薄的愤怒表达，而画家们在饥荒年代的丰富创作却叫我们恶心，看上去毫不相关，本质上却是一码事。
老衲确实也为百事广告感动了一下，因为怀旧是上年纪的本能，但因此而愤懑都是浅表皮层的反应，我们应该看到背后共同的心理动因。这本质上是个荒诞剧。

版权声明

1、转载或引用本网站内容须注明原网址，并标明本网站网址(www.gerfans.cn)。

2、转载或引用本网站中的署名文章，请按规定向原作者支付稿酬。

3、对于不当转载或引用本网站内容而引起的民事纷争、行政处理或其他损失，本网站不承担责任。

4、对不遵守本声明或其他违法、恶意使用本网站内容者，本网站保留追究其法律责任的权利。

本文地址: https://bbs.gerfans.cn/thread-425428-1-1.html

作为70后你就不该看春晚，掏粪男孩你很喜欢么

春晚不看多少年，有二十年了。