[原创]迷失的凤凰

兔兔 · 发表于 2004-9-30 17:05:58

有一只凤凰，曾灿烂地飞翔，但外表的华丽，掩盖不住内心的仿徨，脆弱的羽翼，再也支撑不住堕落的重量，最终，凤凰溺死在水里，只有回忆，将它埋葬。
十年前的好莱坞，纸醉金迷的生活，有一个男孩，静静坐在阴暗角落。
你诧异他的另类，走到他面前，从灰蒙蒙的烟雾中辨认出他的脸，这个被誉为好莱坞最具有前途的新人，脸上的忧郁和颓废简直让你难以置信。
他看见你了，凌乱的头发下那双黯淡的眼睛闪了一下，往后缩了缩。他不愧是位影星，那不经意流露出来的内心的感情瞬间被很好地保护了起来。你忍不住问：“为什么一个人坐在这么阴暗的地方？为什么不和你朋友在一起，那儿多明亮啊！”
他没有反应。你突然感到一阵冷气正向你侵袭，你尴尬地僵立着，这个角落仿佛是一个截然不同的世界，死一般的寂静，你的问话凝固在空气里。
终于，嘶哑的声音从他紧闭的嘴里挤出来，“我喜欢黑暗。这是我唯一感到有安全感的时候。我是一个流浪者！我什么也不是！我是个雇工。我是个白痴。我被彻底地忽视。”他好像在自言自语一样，声音越来越轻，带着不可言喻的悲伤。“我被关在壁橱里。我是看不见的。你触摸不到我！”他变得恶狠狠，可你却没被吓跑，他的心灵像被隔了一道膜，像他的脸，在烟雾的迷蒙下捉摸不清。到底是什么，使他的思想那么怪异？
“你很傻，你怎么会被忽视？你和布拉德.彼特、基努.里维斯齐名，影评家都很赞赏你啊。”你微笑着说。
“哼。”他轻蔑地撇撇嘴。
“你不在乎？”
他抬起始终低垂的眼睛，直直地注视着你，“所有的事情在我看来都是可笑的。总有些时候，我发现事情的荒谬，但我可能是唯一有这样想法的人。”
这回轮到你不屑了。大凡那些内心脆弱到快崩溃的人，总显出“世人皆浊我独清”、“众人皆醉我独醒”的样子。可怜的人！
男孩沉默了一会儿，又说，“回家的感觉是那么好。居住下来，生活在一个大家庭里，感受家庭生活，感觉真是很好……我从来不想要豪华汽车或是穿着漂亮的衣服。我想要钱。因此我就可以买一大块地，然后养活自己。那是真正让我心动的。这让人感觉有成就感。”
哦，原来就这么简单啊！你轻松地笑了，“你现在就可以办到啊。你是明星，还怕没钱吗？美国多富裕，多发达，你想干什么就干什么！还不幸福、快乐吗？”
他却用厌恶的语气说：“美国不是我要住的地方。在我的理想国里，我生活在一个热带岛屿上，没有工业化生产也没有污染。我可以爬上覆盖着白雪的山峦，用一块老树桩做一把雪撬，从山顶滑下，在山脚的小溪里沐浴游泳，与我的朋友们共同嬉戏。”他的脸呈现出一种平和、美好，而你却愣住了。
“这个世界上没有我想去的地方！”
“你……你太消极了，这么多人都能活得很好，为什么你偏偏受不了？”
他不在答言，一切恢复沉默。
你发觉这个男孩心中有一座火山，但喷涌出的却是冰冷的岩浆。你想知道他眼睛深处隐藏着什么，可是黑暗笼罩住了一切，你什么也看不见。
他就是瑞弗.菲尼克斯。一颗明日之星，一个容易受伤、需要保护的男孩，像个找不到梦中家园和爱的归宿的孩子般彷徨失措，永远走在注定伤心的旅途上。他是痛苦的，最终他选择了极端的方式，去解决他的痛苦。
在1993年的万圣节上，瑞弗.菲尼克斯死于过度注射海洛因和可卡因的混合物。
在他生前最经典的电影《我自己的爱达荷》中，瑞弗四处流浪寻找生命的真谛。真实的他却迷失在世界的角落。他沉睡的脸像天使般纯洁无邪。
曾经有一只凤凰，它再也没有飞起来。世界是那么绚丽，那么美好，可是，那只凤凰，什么都看不到了。
十年后的布拉德和里维斯都已风靡世界，只有菲尼克斯，一个几乎被遗忘的名字，让那些和他走过一段岁月的人们，用感伤，怀念。

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[此贴子已经被作者于2004-9-30 17:06:28编辑过]

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兔兔 · 发表于 2004-9-30 17:08:00

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>菲尼克斯的幻魔追寻 
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> 其实至今我仍然没有找到这部片子，得以完整的看一遍，对它的了解只是源自几年前看的一个很有品位的电影节目的介绍，最近导演加斯，范，桑特新作《大象》推出，一些杂志重新介绍了这部片子，看了以后不由的想起几年前荧幕上看到的镜头，孤独美丽的少年走在长长的公路上，两边是金黄的麦田，没有边际，一直延伸到仓蓝色的天空，他身上有些退色的红衣仿佛是镜头里没有出现的夕阳，落默，却又美丽。心中有些激动，推荐给感兴趣的大人们，即使看不到影片，也希望各位能从我浅薄的描述中体会那种心醉。 
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> 提到这部影片，不得不先提他的演员，这是部美丽的影片，不可否认的，很大程度上，是两位美丽的主角成就了这分浓郁——时年21岁的瑞夫，非尼科斯和26岁的基努，李维斯。最爱的是瑞弗，菲尼科斯。我想知道他的大人并不多，这位天纵英才的演员23岁时死在了强，戴普的酒吧，至今仍是戴普心中的阴影，也是乔奎因的哥哥（角斗士里的那个皇帝），死因时多种药物中毒！举世震惊！ 
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> 他本身就带着诱人的，令人心碎的美，一位金发绿眼的俊美少年，真的非常俊美，以至在银幕中常常使人将眼光越过基努，紧紧地追随他。童年的不幸使他永远带着那份致命的忧郁，却又任性的不承认自己的孤独，眼神像只被困的小兽，叛逆的与他秀雅的脸矛盾，以至第一次在银幕上见到他的人不是惊叹于他的美丽，而是想把他狠狠抱在怀中，抚平他的眉。这是位极有天赋的演员，不是只靠俊美出色的偶像，常常有人憧憬说：“如果菲尼科斯活到现在啊。。。。”是啊，假如菲尼科斯活到现在，他会红成什么样？假如他衔玉而生，如果他有更有责任感的父母，如果他更珍惜生命。。。。可是生命没有假如，一失足成千古恨，回头已是百年身。只要你能在《我的爱达活》中看动那个饱受零疟依然美好的生命，那么非尼科斯就永远不会离去。（如果描述他的长相的话，只能说是李奥那多那一型的，只不过 不像李奥那么清秀，眉目较浓郁，眼神矍铄而野性） 
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> 这不是菲尼科斯最好的作品，却是他最有才情的作品。褪尽稚气，眼神迷茫的令人心碎的他是绝对的主角。瑞夫，非尼科斯和基努，李维斯将他们的绝代风华印于胶片之上，并因本片成为电影史上最有名的同性伴侣之一。 丰神俊朗的基努扮演令人艳羡的市长公子斯科特，在叛逆的年龄里自甘堕落入风尘，放浪型骸，在“同行”中遇见麦克（非尼科斯）。两人形影不离，斯科特自愿陪同麦克去麦达荷寻找他的生母，一路细心呵护，将因嗜睡症而随时倒下的麦克挽于自己温暖的怀中。归途中斯科特在一处农舍遇见少女卡米拉，他愿意为她回到上流社会，承担婚姻以及一切寻常世俗之重。他们携手离开。麦克到在无尽冰寒的地上，无助地抽搐，单衣破敝，再不会有斯科特的温暖。 导演凭借这部诗意忧伤的电影赢得国际声誉，非尼克斯也因此获得威尼斯电影节最佳男主角。 嗜睡症——可以说在电影中是一种浪漫的疾病，病人只要病发，无论身在何处，一律倒地不起。麦克的这种昏睡，不听，不看，不想外在的现实世界的状态，就好像要逃避到一个不必看不必想的胎儿状态，跟寻母的主题暗和。但，麦克最终也没能找到母亲，幻觉中的房子越来越小，带着深深的绝望，仿佛他从未见过母亲，从未走在这条路上。 
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> 斯科特是衔玉而生的，父亲和养父都疼爱他，甚至争夺在他心目中的第一。他作男妓，只是厌恶了令人窒息的贵族生活，寻找一种新的生活，不像麦克，为了生活，为了被爱的错觉。 
 这部影片有一张著名的宣传照：斯科特在前，麦克在后，麦克用胳膊紧紧地搂住斯科特，似乎害怕失去，但他的眼神告诉我们：他从不曾拥有过。 麦克爱上斯科特是注定没有结果的。斯科特是异性恋，他为男人服务，只是敬业。所以，当麦克和斯科特夜宿郊外时，当麦克鼓足勇气向他表白时。斯科特回答他：“两个男人是不能相爱的。”麦克得到的是他早已知道的答案。 
 麦克早就知道，他们，是不同世界的人。斯科特来到他的世界，是偶然，这个天生的王子是有退路的，他的俩位父亲张开双臂，随时迎接他的归来，他是富足的，拥有所有的爱，而麦克苦苦寻找母爱，争取斯科特的爱，但当两条相交线经过了交点时，是悲哀的麦克，执著于交点，把它扩大成永恒。篇末，是麦克僵硬地倒在路旁，而坐在名贵轿车中的斯科特悄然划过，不留生息，只有眉，轻轻蹙起。 
 影片结尾，麦克再次昏倒在路上，这一次，在他冷冽的梦中，再没有母亲，也没有斯科特，只有流云逝水。。。。一辆车停在他身边，远远望去，有个男孩从车上下来，扶起昏睡中的麦克，就像斯科特当初抱着他一样，轻轻地，轻轻地，这一次，他是否能找到爱的归宿。。。。 尽管没有看过全片，但仍然沉醉于影片营造的苍橘色的色调。麦克身上的那件红外套，就像他眼中的浓浓的悲，化不开，滞在心里，可其中燃烧的又是对爱无尽的渴望，灼灼地看着你，烧的心生疼。 之所以写这篇文，实在是因为喜欢非尼克斯，为他早逝的生命悲哀。我总是固执地认为，麦克会得到幸福的，那个在片尾把他抱在怀中的的男孩子会给他一个温暖的家，让他再也不迷茫。现实中的非尼克斯已经是不幸的了，只希望他在银幕中的形象能承受他一部分的生命，活的幸福。 
 而且，我认为这部片子也是基努最清雅的作品，26岁的基努干净漂亮的不可逼视，他历来表情并不丰富的演技成就了这个对爱同样迷茫的斯科特，只不过斯科特得到的爱太多，他不知道如何取舍。而且一直认为斯科特在潜意识中是爱麦克的，当他的妻子卡米拉问道麦克的时，斯克特是尴尬而迷惑的。 菲尼克斯十六岁从影，23岁死亡，他留于银幕上的都是少年的形象，还来不及成长未真正的男人。他的两外两部作品《与我同行》，和《印地安那琼斯和最后的十字军》有更好的口碑，感兴趣的大人可找来看看。 
 菲尼克斯的死，历时八分钟，他觉得呼吸困难，大喊：“我要死了”时，弟弟乔奎因（《角斗士》里的皇帝，《鹅毛笔》里的牧师）狂奔出去打急救电话，然后追上踉跄地沿着人行道走的哥哥安慰他：“你会没事的！你不会死的！”紧紧抱住他，然后非尼克斯在弟弟的怀中慢慢下坠，旁边的人看到他金黄的发在被酒吧灯光染成深蓝色的夜色中虚弱地飘飞着，最后躺在了地上，平静低好像睡着了一样，停止了呼吸。他说的最后一句话是对一个想过来帮忙的摄影师轻轻地说：“我不要狗在队！我想藏起来。。。。”他说：“我想藏起来。”他还说，“我要是能像彼德，潘一样会飞就好了。” 菲尼克斯生前要接演的最后一部影片是《夜访吸血鬼》里的那个记者，他的缺席，令这部残缺，野性的影片更加鲜红欲滴。 
 不知道有没有大人感兴趣，愿意以菲尼克斯为原型写点什么。感觉上，非尼克斯是有同性恋倾向的，在他寂寞堕落的岁月里，不知是不是有位身心坚强的男性给过他安慰。 初识 River Pheonix，是在他与基努•里维斯合作的电影My Own Private Idaho（《我自己的爱达荷》即《不羁的天空》）里。看完影片后，我的心情久久不能平静，从此就记住了那个无惧于冷酷的人生生存法则，嘴里咬着一支向日葵，灿烂地笑着的同性恋男子。 在美国西部蓝的如此澄净透明的天空下，瑞弗菲尼克斯出现了，他的‘美’也立刻震住了我，——敞开的牛仔装，露出光滑质感的皮肤、优雅条理的脖颈，目光蛊惑迷离，敏感多情，…… 　　　　 
 影片中的瑞弗，他那冷冷的目光，一切都无所谓的神情，一下拒观者于千里之外。那双灰蓝色的眼眸清冷、哀伤、，似是痛苦的深渊，似有无尽的哀伤，看破红尘。粗放的外表，冷冷的浅笑，似在嘲笑世间一切爱恨情仇、生离死别。一个单纯情深的男孩，经历了怎样的撕心裂胆，肝肠寸断啊，——据说拍这部[不羁的天空]时，戏里戏外他对同性的恋情日益浓重，一发不可收拾，他漩的深，陷的痛，内心苦受折磨，残烈残痛血光四溅，他将灵魂出卖给魔鬼，只为交换片刻的幻觉，他那目光中甚至藏有一丝恶毒，他无力挑战这个世界的道德标准，他无力挑战这个世界的自然法则，他己溃不成军，那眼神是狂暴狂野狂乱之后的平静，无尽的哀伤，己无心诉说，他的灵魂己游离于人群之外，他象安徒生笔下的小人鱼，为了爱，在刀尖上舞蹈，每一步都是难，每一步都是痛，可他痛并快乐着。 
 有人说“悲剧就是把有价值的东西毁灭给人看”，何止如此，而且让你亲眼看到，让你慢慢品尝。瑞凡二十三岁就因为爱滋离开了这个世界，他的生命，尤如一片美丽的烟花，绚烂的让人为之唏嘘，短暂的让人心噩. 瑞弗结束的的不只是自己的生命，还有那种刻骨铭心十辈子也摆脱不掉的毫无结果的幻魔追寻。咳！死也许是一种更好的结局，如果不是有了这样的一个了断，等待他的只有更多的刑骇与催残，这场魔情的独角戏又如何演得下去呢？主角只有他一个，另一个在他瘁变的心里，外人又如何能看得到他们的激烈交措、湍流汹涌和碎心裂肺般的冲撞呢！常人见怪，只不过是想追求自己的最爱，怎么就这么辛苦。但你呢？心底的幻魔象鸦片鸠毒一样侵矩了你的心灵你又做如何挣扎呢？这样的故事，或许你也曾熟悉过、战栗过，在黎明到来前忘掉它吧，瑞凡找到了自己的归宿，而你依然要残酷前行，轻歌曼舞的表象下，你是否又经历了瑞弗式的痛楚。无尽的哀伤吧，奢侈的痛苦吧。还有明天，还有一个被上帝了解脱了的明天... 
 飘飘何所似，天地一沙鸥。少年的浪漫，老成的悲凉、内心的脆弱、注定的无奈。什么叫英杰气短，什么叫自构陷井，瑞弗菲尼克斯，艳丽的另一副面孔在怒放前颤然飘落。也不知能不能象他的名字Phoenix--凤凰一样，涅磐重生 。

[此贴子已经被作者于2004-9-30 17:18:14编辑过]

兔兔 · 发表于 2004-9-30 17:20:00

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>第七天，上帝创造了亚当。因为自己公务繁忙，无法一直陪伴着亚当，但又担心撒旦趁机来和他分享亚当。于是，上帝取出亚当体内的一根肋骨制造出自己的间谍——夏娃，并以伊甸园为牢笼，禁止他们跨出半步。可上帝并不知道在他派夏娃监视亚当之前，亚当因为寂寞，已经悄悄地取出自己体内的一根肋骨，按照自己倒映在水中的模样，制造了另一个亚当来陪伴孤独的自己。东窗事发后，上帝恼羞成怒，因为亚当竟然爱上了另一个年轻美貌的自己而抛弃了老态龙钟还性变态的他。于是，借亚当和夏娃偷吃苹果的口实，将他们驱逐出伊甸园，并惩罚他们永世承受生老病死的痛苦和折磨。同时，气急败坏地规定世界上任何同性生物都不能相爱，否则就是违背天道。

　　这当然是一个笑话兼借题发挥，因为Gus Van Sant在威尼斯大出风头的作品《My Own Private Idaho》到了台湾就被译名为《男人的一半还是男人》，就好像Nancy Meckler描写两个爱滋同志在舞蹈中获得灵魂救赎的《Alive And Kicking》被翻译为《亚当的肋骨还是亚当》一样，在惊艳的同时也误打误撞地泄露了天机。

　　一半：

　　《My Own Private Idaho》的主要人物和基本情节，其实都脱胎于英伦文豪莎士比亚的巨著《亨利五世》，可以说是《亨利五世》的一个现代版本。亨利五世身为王子时沉湎于声色犬马，不思进取，后来在父亲的病榻前立誓痛改前非，率领英军击败了入侵的法军，从而振兴了国邦。而在《My Own Private Idaho》里，Scott因为不堪身为市长的父亲对自己的苛求，以及出于对上流社会的憎恶而决然离家出走，抛开一切在街头流浪，靠做男妓维生，以寻求生活的真实、心灵的自由和精神上的慰籍，但在看透了下流社会的种种面目后，最终选择了在自己年满21岁时，毅然回归上流阵营，誓死赢回生父对自己的爱。在这里，Scott就是亨利五世，而Scott的前任精神之父——Bob，则是亨利五世年少时的酒肉朋友佛斯塔夫。他将全部希望都寄托在Scott身上，期望Scott在发达之后能给他带来丰厚的回报。然而，Scott在抛弃了自己过往的同时，也抛弃了过往认识的所有人。Bob被Scott拒之门外，抑郁而死。 
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>但在影片中Scott的这种回归，并没有透露出任何幸福的征兆，也绝非是从地狱步向天堂，反而只是从一个赤裸裸的泥潭跳到另一个欲盖弥彰的泥潭，终归两者在本质上都是一样的肮脏污秽。难耐空闺寂寞的贵妇纵欲不满召男妓，一个不够要三个；道貌岸然的君子们幽雅地问：“你想上车吗？”，然后在性变态的摩擦声中翩翩起舞；绅士与侍女张牙舞爪的争吵透过隐约的窗纱和脆弱的玻璃暴露无遗。纵然下流社会是裸露着的龌龊，而上流社会也只不过多了一块遮羞布的掩护而已，在虚伪的遮蔽之下依旧是丑陋发脓的腐败烂肉。而Scott的选择就像一个女人无法抵挡年华老逝一般别无选择，可他误以为自己是永恒的，不需要了解时间，于是落得在其间腐化没落，最终步向清晰的死亡，从身体到灵魂。

　　此外，影片对男妓，这些在黑暗角落中提心吊胆偷生的弱势人群，也投以了一定层次的关注、表达和探索。这是一个谎言、欺骗、吹嘘、情感、欲望、物质与期待交织纠结的似真似假的尴尬空间。男妓与客人之间充满肉欲和金钱的桃色交易，男妓之间的关怀与欺凌，男妓自身生活的苦楚与不得已，被强暴的有苦难言，恐怖而惊魂未定的初夜等等。但在这一切仓促挣扎的罅隙中，也生长着微弱的希望与梦想，对迷茫未来最后的奢望。而Scott与他们相比，就不能被单纯地视为一个普通的男妓。他是男妓中外来的贵族，堕落的天使，他拥有其他人所无法企及的特殊身份、地位和权力。身为市长独子的他可以恣意超越和蔑视一切僵死的规章法则，不需要在警察来访时四处奔逃，反而维持着一种居高临下的姿态。

　　影片在着力刻画男性角色的同时，对女性形象的描摹却显得力不从心、轮廓模糊，毫无说服力地发挥着男主角命运之神或致命毒药的虚妄作用。Mike的母亲只在他迷乱的记忆中以晃荡摇摆残破不堪的姿态出现，作为一个失败的母亲，精神失常、抛家弃子、居无定所。而Scott的妻子Carmilla则像一个默默等待的灰姑娘，只需要一心守在家门口等待王子从天上掉下来，然后相爱就可以了。似乎她只是作为导演为说服观众相信Scott改邪归正而不显突兀的必要道具一般存在着，同时也为了葬礼上那身黑礼服在她身上穿着妥帖。至于Scott未曾露过面的母亲，到是犹抱琵琶半遮面地暗示出她是一个困守闺阁郁郁寡欢良家妇女，作为强权丈夫苍白无力的懦弱注脚，而且注定要比丈夫早亡。最后，只有那个守着破楼房精力异常充沛的老太太和那些与男妓们同住一屋檐下，甚至产生出感情来，当警察来访四散奔逃的妓女们显得比较真切、明晰和可信。

　　另一半：

　　《My Own Private Idaho》的整个故事结构，也可以简单地概括为一个男妓爱上了另一个男妓而不得。因为被爱上的那个男妓是个异性恋者，虽然他也为同性提供性服务，但那都只是敬业精神在作祟而已。对此，那个被爱上的男妓，Scott，到是很有一番见地：“我从不敢想成为一个真正的模特儿，你知道，就是那种服装模特儿，因为我比较擅长于全身裸照。但那些摄影师最好别想吃我豆腐，我只是在讨生活，我喜欢自己有敬业精神。当然，如果有人肯付我钱，我也可以出卖我的灵魂，譬如，偶尔到街上赚点零花钱，要不然做个封面男孩。但我很清楚，当你开始提供免费服务时，那就成了同性恋。”所以，明白无误，Scott只是个男妓，不是同志，也不会想成为同志，更何况他还是个年少放荡的王子，当年满21岁时，终将告别以往所有轻狂岁月，脱下肮脏的黑色皮夹克，换上标志的三件套西装，回归到流光溢彩的上流社会。

　　而与他截然不同的，爱上他的那个男妓，Mike，却宿命般地被无数的悲剧缠绕撕裂：生母罹患精神病抛弃了他，生父竟然是与自己同母的哥哥，自己先天性患有间歇性嗜睡症，随时都会倒地不省人事，没有正当职业靠卖春维生，没有漆着白漆的家，没有一个正常的母亲，没有一个正常的父亲，没有一条狗。他一无所有，在最孤独寒冷的冬夜，只能无依无靠地露宿天台，在透明的塑料薄膜下瑟缩发抖。

　　Mike只是一个男妓而已，而更不幸的是，他还是一个同志，一个爱上异性恋者的同性恋，一个爱上男人的男人。“我可以爱一个人，不是为了钱；我爱你，而你不需要付我钱。”这一句爱的告白就足以注定他的悲剧：即使勇敢地去真心爱一个人，也终将得不到任何回应。那一幕，当他倒在街角破落的垃圾堆旁，像死人一般僵硬时，他爱的男人，Scott，坐在高级豪华轿车皮革坐垫上那么样从他身旁缓缓驶过，刹那的距离宛如身在天涯海角般遥远和漫长。

　　“我对你意味着什么？”

　　是基督最后的诱惑，在流浪汉与市长，Scott的两位父亲，对比鲜明反差强烈的两个同时进行的葬礼上，一边是魔鬼们纵情的狂欢诅咒，一边是天使们虔诚的歌唱祈祷。Mike与Scott遥遥相望，再见，是为了重聚首？或是为了永别离？

　　“我为了钱才和男人做爱，…… 两个男人无法相爱。”

　　撒旦全身36道伤口都爆出淋漓的鲜血来，上帝在伊甸园门口慈祥地微笑着。

　　“我很想吻你，我爱你，你知道的，我真的爱你。”

　　当Mike再次倒在茫茫荒野中无人的乡间公路上，再不会有Scott温暖的怀抱来容纳他，再不会有Scott温柔的声音来唤醒他，只留下他一个人，一个人。

　　无助的痛彻抽搐中，无尽蔓延幻觉衍生中，是深处灿烂的麦田、一脸憨笑的山姆大叔、夕阳下宁静的河谷、流云下田间孤单的电线杆、逆流跃出的大马哈鱼、海螺里汹涌的潮汐、和高潮刹那从半空坠落而粉身碎骨的房屋，以及蓝天、白云、草地、农舍、风中摇摆的树，还有金发的妈妈，然后是旋转着的向日葵风车和儿时的自己，在蓝色的、红色的、绿色的、紫色的Idaho。一条路，一条独一无二绝无仅有的路，起起伏伏，穿梭在匍匐的金色麦浪中，一直一直一直延伸着，永无止境，消失在远方浅紫色流云与莹白雪山脉络之间，环绕着整个地球，然后被取代，被截断，被交叉，就像一张脸，一张破碎的脸，一张属于Mike的支离破碎的脸。

　　Wherever，
Whatever，
　　Have a nice day！

跑啦 · 发表于 2004-9-30 17:34:00

妹妹的帖，顶一个，不错的说

兔兔 · 发表于 2004-9-30 17:37:00

纪念瑞弗.菲尼克斯

　　作为上世纪晚期一个被遗忘的演员，许多人可能不知道，当如今莱昂纳多.迪卡普里奥、托比.马格瑞、杰克.格林哈尔等人成为好莱坞最新偶像时，有这么一个演员可以让他们成为最轻量级的明星。他当然就是瑞弗.菲尼克斯。尽管，他的死因一度让人难以释怀，但是，他的才华已经掩盖了他所犯下的错误。

　　导演加斯.范桑特的电影、蓝调牛仔妹以及乐队REM的唱片“Monster”，都冠上了“献给瑞弗-菲尼克斯”的字样，而REM主唱麦可.史戴普则说，瑞弗.菲尼克斯的死是他一生中最为震惊的事。乐队呛辣红椒将他们唱片中的一首《热情一分钟》献给瑞弗.菲尼克斯。娜坦莉.莫森特、鲁夫斯.温赖特和贝琳达.卡莱儿也都以音乐的形式向瑞弗.菲尼克斯表示了敬意。

　　他们都知道，瑞弗.菲尼克斯想找到一个缓解痛苦的方法，但他一直没找到，最终，他用了最极端的方式。

蝎梦 · 发表于 2004-9-30 19:49:00

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>看《我私人的爱达荷》，只有感动、悲伤、心痛，虽然我觉得这部电影里意识的东西过于浓重，虽然我觉得基诺.李维斯才是最脆弱最敏感最应该被呵护的那一个，但却不能否认，它演尽了青春和爱情的一切美好与无奈。菲尼克斯是位很有天赋的演员，他虽然戏路不宽，但是可以在某一类型的角色中将演技发挥到完美，论才气，迪卡普里奥和托比.马奎尔都无法和他相比，托比还有改变戏路的机会，迪卡普里奥实在是个糟糕的演员，他最麻烦的就是不清楚自己的演技到底是什么水平，轻易改变戏路只有失败。我有一张《基诺.里维斯的电影人生》的记录片，菲尼克斯死的时候基诺脸上的表情，真是不知道用什么语言来形容，他那种忧郁的气质，也许就来自于这种悲哀的人生体验吧。<

>加斯.范桑特本身是一位同性恋者，他很善于刻画人物的内心世界，表现一种唯美的感情。不过我觉得他的电影里总是有种说不出的残酷青春的味道，《我私人的爱达荷》、《心灵捕手》、《大象》，包括独立电影《GERRY》都有这种感觉。顺便说一句，为《心灵捕手》演唱主题歌的艾略特.史密斯也在公寓里自杀了，默，除了那首《Miss Misery》还真不知道如何描述我的感觉。。。。

mic817 · 发表于 2004-10-1 00:49:00

太吃力了，今天上三线堵车了，加油站停电了，走了5个小时，太吃力了，兔子MM的文章我明天再看

兔兔 · 发表于 2004-10-1 11:00:00

我晕。

朱红之泪 · 发表于 2004-10-1 13:55:00

太长了，还没看完……不过赞一个先……

mic817 · 发表于 2004-10-1 15:37:00

<DIV class=quote>以下是引用mic817在2004-10-1 0:49:00的发言：
太吃力了，今天上三线堵车了，加油站停电了，走了5个小时，太吃力了，兔子MM的文章我明天再看</DIV>

食言了，刚才看了，很好的说

兔兔 · 发表于 2004-10-1 16:36:00

谢谢！！！！！！！！哈哈。<img src=\"images/post/smile/dvbbs/em07.gif\" />

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