德国电影：拐卖孩子与毫无前途的工作（译自《经济学人》）

youngcot · 发表于 2009-5-17 17:44:30

近年来德国电影的好成绩取仰仗于一波又一波评论界的好评和商业上的认可，一些德国导演发现他们也可以给人们带来欢笑，这多少有些让人觉得出乎意料。 <img src="http://www.economist.com/images/20070203/0507BK1.jpg" border="0" alt=""/>柏林电影节主席迪特．克里斯克（Dieter Kosslick）说：“我所到世界各处，都可以感受到那里对于德国电影真实的激动之情。”自从 2003年《再见列宁》获得八千万美元的票房收入（大部分是海外市场），成为大热门以来，这种乐观主义的思想就日渐抬头。该片讲述的是一位居住在东德中年女子在柏林墙倒塌前不久陷入昏迷，然而却在八个月后苏醒。沃夫冈．贝克尔（Wolfgang Becker）这个关于东西德统一的故事，带酸甜苦辣的特质：一段关于人性的叙述，却阐述了重大的历史性事件。实际上，当时德国电影还没有海外市场，所以它的成功着实让人大吃一惊，外国的观众和评论界都惊讶于德国电影也能够有如此轻快的叙事。 《再见列宁》当时也是柏林电影节竞赛单元的有力竞争者。四年后的今天，于2月8日至2月18日举办的第57届柏林电影节，也包括了两部新的德语影片：四十六岁的克里斯蒂安．佩佐德（Christian Petzold）拍摄的《耶拉》（Yella），还有一部关于二战末期纳粹印刷英镑伪钞阴谋的电影《伪钞制造者》(The Counterfeiters)，由一名澳大利亚导演史蒂芬．罗兹威斯基所拍摄。 德国电影并不是自动的挤身于欧洲各大重要的电影节。无论是在威尼斯电影节还是嘎纳影展，与其说是面对众多优秀的竞争者，不如说是获得更多在公众面前曝光的机会。在东西德统一前后不久，当德国电影的提升似乎超越了它的价值本身之时，评论界恶评如潮，观众也厌倦了。处在沃纳．赫尔佐格（Werner Herzog）和赖纳．维尔纳．法斯宾德（Rainer Werner Fassbinder）鼎盛时期辉煌的1960年代和1970年代，已经不复存在。 《再见列宁》公映之后的2004年，出生于德国汉堡的土耳其裔导演费斯．阿金以《勇往直前》获得了柏林电影节金熊奖。影片是关于土耳其人和德国人之间文化跨界，充满凄凉和暴力的故事。克里斯克先生说：“《勇往直前》的获胜对于德国电影工业来说是一个绝好的刺激。” 德国最主要的报纸《法兰克福汇报》的影评人维雷娜．吕肯（Verena Lｕken）表示，今日的德国电影直接诉诸于当代德国人最主要的议题：移民问题、身份认同、社会边缘和历史问题。“在这些影片中，新生代不再质问‘我的祖父是纳粹吗？’这样难以避免的问题，而是‘我的祖父是安纳托利亚人吗？’（土耳其的主要民族，译者注）。” 吕肯（Lｕken）女士会常常回忆贯穿1980年代到1990年代间德国的那段演进历程，一些德国人却对这些遭遇有所厌倦了。现在，她说像他这样的人乐于能够“把我们曾经拥有过的这些实在糟糕的印象抛在脑后。当听到法国或者英国对于德国电影的赞誉，德国影评人也高兴得坐不住了。” 自《再见列宁》和《勇往直前》以来，德国电影的成长自信满满，更多的新片正在制作中，科隆和柏林的电影学院也呈现勃勃生机。瓦勒斯卡．格里泽巴赫（Valeska Grisebach）和本杰明．海森堡（Benjamin Heisenberg），两位在德国之外并不出名的40岁以下的新晋导演，评论对他们真诚的创新力也赞誉有嘉。德国政府文化部刚刚设立了一个新的三年导演基金，每年6000万欧元（7700万美元），向任何在德国拍摄电影长片的导演提供至少100万欧元的预算资金。 德国的导演们发现，如果你拍的电影像《再见列宁》一样充满娱乐性并让人惊奇，你就能在票房上有所斩获。这些影片有些讲述的是非常普通的都市生活，例如安德烈斯．德雷森（Andreas Dresen）和佩佐德的新锐风格的作品。德雷森的影片《阳台前的夏天》（Summer in Berlin），情节围绕两个苦于处在没有前途的工作中的两个女性展开。影片缺乏情节性，但却致力于另一层面的展现：愁眉苦脸的人物角色，和并不相配的男人陷入情感纠葛，叫人不得不喜欢。影片有一种法国电影轻松悠闲的迷人气质，然而却是一部罕见的德国电影。 佩佐德的影片《幽灵》就显得较为凶险，故事同样发生于夏日的柏林。被收养所收容的女孩尼娜被一个法国女人所认出，她坚信尼娜就是她多年前在超市手推车里被人拐走的女儿。长期处在失去女儿的哀痛之中，使得这个女人的精神有点问题。尼娜并不是她的女儿，而是受到有盗窃癖的无赖托尼的照料帮助，并且和他进行了疯狂的盗窃活动。 佩佐德在影片中挖掘了一个引人关注的德国主题：空虚、缺失，还有令人难以接受，常常无法与他人沟通联络的年轻一代。他的影片有一点像一部早几年前的大师作品——维姆．文德斯的《德州巴黎》（1984），只有非常少的影片预算，并且有着令人感到心力交瘁的自然主义风格。 这些审慎保守的影片，属于未曾严谨定义的“柏林学派”，手法传统，且全部外景拍摄，其中很多都是由慕尼黑的康斯坦丁影业公司制作。例如奥利弗．西斯贝格（Oliver Hirschbiegel）2004年拍摄的关于希特勒最后日子的《帝国的覆灭》，这也是最近十年来被谈论最多的德国电影。 期盼奥斯卡 不过，当前引起最大轰动的电影则是《他人的生活》（The Lives of Others），情节设定在柏林墙倒下的五年前，关于东德斯塔西情报机关窃听一名剧作家的影片。该片已经获得了众多欧洲电影奖项并且刚被提名为奥斯卡最佳外语影片。尽管影片是由新晋导演弗洛里安．亨克尔．冯．多纳斯马（Florian Henckel-Donnersmarck）拍摄，但是他历时八年才完成这部美妙的电影，并不是一部过于卖弄的影片。影片充满安静且令人心酸的调子，非常真实可信：原东德民主共和国情报机构的窃听活动，恣意的官僚和十分残酷的暴行，符合当时东德的环境。 饰演片中主角格奥格．德莱曼（Georg Dreyman）的塞巴斯蒂安．考奇（Sebastian Koch）的表演很具有吸引力。马蒂娜•戈黛特（Martina Gedeck）饰演片中德莱曼的女友克里斯塔-玛丽娅（Christa-Maria），在片中是一位演员，也同样引人入胜。乌尔里希．穆埃（Ulrich Mｕhe）扮演被压抑已久，专断的斯塔西情报人员，他最终通过一些有计划的错误信息的行动救了德莱曼，让人印象深刻。这部影片是一部真正的“作者影片”，风格冷冽却完全真实可信。 若《他人的生活》如同2002年的《情陷非洲》（Nowhere in Africa）一样在奥斯卡获奖，那么可以确定的是，将会重新形成德国电影在世界影坛的重要地位和广泛的吸引力；就算没获奖，这样优秀的德国影片同样会被继续的拍摄出来，世人翘首以待。

版权声明

1、转载或引用本网站内容须注明原网址，并标明本网站网址(www.gerfans.cn)。

2、转载或引用本网站中的署名文章，请按规定向原作者支付稿酬。

3、对于不当转载或引用本网站内容而引起的民事纷争、行政处理或其他损失，本网站不承担责任。

4、对不遵守本声明或其他违法、恶意使用本网站内容者，本网站保留追究其法律责任的权利。

本文地址: https://bbs.gerfans.cn/thread-126989-1-1.html

帐号		自动登录	找回密码
密码			加入联盟