为什么这些年华语乐坛比起上世纪八九十年代不进反退？

遥想上世纪八九十年代，港澳台三地乐坛一片红火
大陆以《黄土高坡》、《信天游》等为代表的西北风和以崔健为首的摇滚乐等红遍中国，
台湾以罗大佑、李宗盛、齐秦、邓丽君为代表的一代天才音乐魁首横扫两岸三地，
香港更是有四大天王、周华健、beyond乐队等一大批知名歌手和黄霑等作曲家，粤语歌广泛流行于华人圈
而现在呢？
大陆只剩下《老鼠爱大米》《伤不起》，凤凰传奇（这个还稍好一些）这些口水歌，
香港更是基本上没几个会作曲和唱歌的了，
台湾还好一些，不过不论是作曲还是唱歌，水平显然比不了前些年
什么原因？

小三 发表于 2014-5-30 16:29
CCTV干这种事真不是一回两回，各种背景音乐毫无节操可言。

浪客剑心追忆篇OST里有首

我说的配乐就是这首、感动中国那个外交官配乐就是用的这个的高潮部分。

对了，还有，我不大看日本Av的，不懂你为啥突然提到这个，我回帖里说的是日本音乐。上个世纪港台流行乐曾经大量改编日本，各类电视电影里也喜欢引用日本的几个new age大师的作品。

不知你为啥提到种子，现在要弄Av很简单，我现在看美国的，超级清晰，加入人家公司会员就好了，光速下载或者观看！日本现在也有这样的，但规模很小。种子下载的东东，质量差，而且浪费时间，几百k的速度在今天来讲，有点慢。

不知道你是不是在讲Av，又是种子又是净网的？喜多郎和sens肯定不会被禁，泥煤中央台都用他们的音乐当背景。

小三 发表于 2014-5-26 02:54
欣赏陈奕迅的DUO，时间齿轮作为主题，陀飞轮沙龙一气呵成，虽然重感冒。
很不喜欢英皇时代的陈奕迅，所 ...

文中回帖已说，唱片不属于市场主流了，还有能卖出一万张的，我觉得奇怪，因为我都已经不买唱片了。

现在都在现场表演上，唱片不过起一个宣传作用，就好像电影上映前的宣传一样，是完全的附属作用。
正版唱片根本不符合历史发展，你看iTunes 上都是先试听一小段，有兴趣再下载，现在在iTunes上下歌的人已经有一些了！跟13亿这个大基数比起来当然很小，可是已经足够支撑起很多制作的费用了，只要一首歌可以打动1000万人，那绝对是商业奇迹，除了第一次卖出去的钱外（比如iTunes下载），还有各种商业活动的演绎等周边收入，那可是好大一笔钱。以前有什么？纯粹卖唱片加偶尔的几个大场馆演唱会，这样反而是让明星们坐享其成，不思进取，还压制住了大量的创作人才，所以才有四大天王，周华健等人横行两岸三地十多年的怪异事情发生，远不如今天的多元化发展。当然香港那边的圈子是小了，这个没办法，广东话为他们的母语，但能产生规模化效应的却在中国内地，台湾和东南亚现在对广东歌的接受程度也低到不行，他们还能出陈奕迅和邓紫棋这样的明星已经算是奇迹。

一万张？这个数字我都觉得惊讶，好多。千万不要觉得版权离你们很遥远，现在电影电视中国很多软件上都是买了的，由于内地市场强大的规模化效应，你们才可以免费观看，我就看不了，每次要翻墙或者找一些怪怪的网站下载，想买都不知道去哪里买。人人影视之前的老总正在吃牢饭呢！现在的人人收敛好多。
乐视的贾跃亭和刘弘正是因为一开始对版权的高度重视所以才在各路视频网站中脱颖而出。

音乐的商业模式早改变了，以前发片出道，现在发片根本就是试水。再说了，通俗歌曲的成功更大程度在于作曲和作词，明星的商演活动只是把流行曲的商业化程度发挥到最大，所以明星一直商演和能否出经典音乐关系不大，而且经典都是在社会交流中产生的，不入世怎出经典？你看那些音乐奇才。sens搞出那么多好东西总不是在家里宅出来的吧？卡农的来源更有多个版本，但就是没有一个“宅”版本。这些所谓的高雅音乐都是在进行各类社会活动后产生的，通俗的流行乐何必还装那个啥呢？

R：说点题外话，各大视频网站马上又要开始打仗了，这样下去几年后，你们会对版权有个更加清晰的认识。不过我们国家地大物博，奇人多，有心搞盗版肯定搞得到，就像我现在想看哪些视频网站上屏蔽国外的节目，一样多的是办法。不过就我个人来讲，乐视，sohu和优酷要是不屏蔽海外的话，他让我交钱都愿意，一个月1，200块都接受，而且很多人和我是一样的想法（当然，也有很多人觉得我们是煞笔），可惜没人回应，劳资就只能翻墙或者找盗版清晰资源了，还是有点道德上的压力的。虽然现在美剧大部分拍的很挫，但还是想看看的，万一撞到神剧了呢？而且sohu上还有好多美国综艺节目，都流口水了。这边放ellen show的连英文字幕都没有，英文很烂，顶不住，不过我看华语电视也一定得看有字幕的，没字幕的我顶不顺。

小三 发表于 2014-5-24 20:58
你的这个看法太非流

没有市场的音乐，怎么可能会进步，歌手都去当评委娱乐局捞钱了

我倒不觉得我非主流，因为市场和我想象的变化差不多。

我是非常支持正版版权的，很多歌曲我都是在iTunes买的，不过算总量，我拥有音乐和影视还是盗版的多，有两方面原因，1：我所买的正版DVD太多，没有空间了 2：有的东西根本不知道去哪里买正版。

我最后第二张有关音乐的正版碟片是陈奕迅的2006 get a life演唱会（去年买了个蓝光演唱会和莫文蔚的碟，主要目的是看下蓝光），后来因为要给电影碟腾空间我给他扔了，现在想起来有些可惜，那应该是陈奕迅嗓子的巅峰时刻。从此以后几乎再没买过任何音乐方面的碟，自从iTunes兴起以后，都是在上面弄，我理想上是mp3搞盗版研究，mv去iTunes上弄，偶尔会嫌麻烦，就mp3都弄iTunes了。

但iTunes 有个问题，就是他不太全面，比如上次我要去找邓紫棋的“我的秘密”MV，就只有piano版本的，另外一个版本的就没。别说华语的了，就是美国本土的，很多资源都找不到，好像很多HBO的经典剧或者脱口秀之类的，美国有一个比较火的kevin hart，上面只有他的电影，脱口秀貌似被弄成了音频。

讲了这么多，一个意思，现在的市场大的很，比以前大多了，只是形势发生了变化，唱片早就应该死亡，数字音乐的商业模式虽还不完美，但唱片应该退出了。
以前张学友的吻别卖的再火，还不如现在多搞几个演出。现在观众不再喜欢录音室那种经过处理的假完美，而是希望在现场看到歌手的表现力。不要认为这个就是不好，一样的需要你编曲，很多歌经过重新编曲又有了生命力，录音室的东西太假，把我放进去估计都可以出唱片，现场歌手和乐队的互动，创作者的编曲，歌词的多元化这些才更接近音乐的本质，这可不是退步，这是天大的进步，不用再为假大空埋单了。这也才是真正的市场主流方向，我现在不大会为专辑买DVD了。

无论是旧时代还是新时代，其实能出来的人都少，你所说的李克勤就属于万年不出头的，有好东西出来，但不持久，和卢巧音差不多。不过他的歌我不喜欢，从曲风到词我都不喜，卢巧音的我倒觉得很不错。
这也是很自然的，市场高度商业化，你不能红，资源就不会向你靠拢，所以之前有四大，后来四大萎了，苏永康和许志安都趁机火爆了两年，还是没他份，后来又有陈奕迅，现在看邓紫棋这个架势也不得了，他算是没戏了，连多元化的机会都没有，何况现在香港音乐的萎缩，以前四大那时是巅峰，但是是不可持续的巅峰，当年大量的日本音乐作为后盾，流行乐直接改过来，各大电影电视台则大量引用日本new age作为背景音乐。

现在呢？可能吗？现在谁不知道sens，喜多郎这些大神，人都直接去中国演出了。现在比以前强多了，至少主力不会放在日本改编上了，该改的得改，但靠改的成为天王天后，这不合适。

创作者就一心创作，不用一天到晚扮作怀才不遇，现在高度发达的商业社会，你搞出的东西但凡有一点点价值，都会有人帮你，现在不是梵高年代了。很多人觉得自己怀才不遇，其实是因为他本来弄的就是垃圾，当然了，你把时间都花在思考为啥怀才不遇上了，哪还有时间去干正事呢？

不是没有进步，而是你停留在了那个年代。偶尔怀恋下挺好，要真说水平有多高实在谈不上，我倒觉得无论国内国外，都是现在的好。

四大天王那时的歌，客观的评论，拿现在的标准，那挫的一比，什么黑豹的“人潮人海中有你有我”更是智障屌丝的怒吼。以前的流行歌曲一水的情情爱爱，搞的人很烦，国内摇滚又全是些智障青年在弄，你看窦唯，其实他现在的水准高多了。而且全部是小圈子文化，在一段时间后就与社会脱节了。现在多亏科技发达和社会开放，流行歌曲也十分多元化。

拿香港不同时期的标杆人物做比较，张学友和陈奕迅，以前张学友的歌全部是情爱方面（2000以后张学友基本上算是半退了，我也很少再听他的歌曲），陈奕迅的歌就宽多了，即有“十面埋伏”这类歇斯底里的失恋情歌，也有“shall we talk”，“最佳损友”，“阿牛”和“浮夸”等等别的方向。

以前没觉得黄家驹有什么，现在倒觉得很不错，那个年代就做出多方面尝试，而且没有陷入到纯粹的情绪性发泄当中。但即使是这样，我觉得现在的重新编曲也能让他们的旧作品散发出别样的魅力，邓紫棋的那首“喜欢你”经过洋毛改编后，非常不错。

讲回国内，说实话人汪峰别的不说，搞音乐能力还是非常吊的，比以前那些流氓强多了。

R：王苑之是香港一新晋女歌手，也不能说新了，出来好久了，比邓紫棋出道时间还久。
但感觉没有邓紫棋那么有台风，而且外貌条件不行，不大看好。
邓紫棋本身也是借助了一个更大的平台才出来的。当年谢安琪在香港那么有人气，一样出不来，资源太少了，邓紫棋出来了，我看他们那班应该是不大有机会。就好像四大天王时，苏永康和许志安出不来，现在也只有陈奕迅，其实我个人最喜欢苏永康的声音，很有魅力

LZ听过王菀之的歌曲么，

爱哭的黑猫 发表于 2014-5-22 09:36
LZ听过王菀之的歌曲么，

谁是王菀之，没听说过

都怪陈冠希把香港女歌手的喉咙给捅坏了。
嗓子不好怎么能出好歌。

dongkun686 发表于 2014-5-22 09:45
都怪陈冠希把香港女歌手的喉咙给捅坏了。
嗓子不好怎么能出好歌。

楼上正是正解！！！

那捡肥皂和喉咙估计没什么关系吧？

歌坛 感觉确实一年不如一年
可能因为唱歌没拍电影拍广告赚钱快 来得速成
所以很多歌手都转型了

国外也一样 国外现在有什么能跟90年代之前相比的摇滚乐么  没有吧 反正我没听过  而且八九十年代能一直坚持到现在的 作品也很一般了  

美国现在有能跟枪炮与玫瑰相提并论的乐队吗

不能指望互联网时代还能诞生这些，中国外国都一样

天才型歌手严重缺失，词作者，尤其是那种半文半白的，有内涵，有意境、更能上口流传的词曲作者严重缺失。

挺好挺好，社会主义祖国大陆一天比一天强大，台湾香港一天一天烂下去。

当年的宝丽金四小花都不错 刘小慧 王馨平 黎瑞恩 汤宝如
个人比较喜欢王馨平和黎瑞恩

欧美何尝不是如此，欧美80，90年代经典音乐也是层出不穷，现在也不行了
好莱坞80，90年代经典电影也远比现在堆砌动画特技的强

倒是韩国我看进步特大的

只不过是每个时代都有每个时代流行的东西而已，现在比如像周杰伦什么的

八戒逛街找媳妇 发表于 2014-5-23 03:17
不是没有进步，而是你停留在了那个年代。偶尔怀恋下挺好，要真说水平有多高实在谈不上，我倒觉得无论国内国 ...

八戒这方面的感受好奇怪，估计持有你这种认识的也就百分一二？
唯一一个身边的这种观点是一个九零后，不过她并不是觉得现在的歌真的比原来的好听，而是听现在的歌在她的圈子里不至于落伍，歌曲本身成为次要因素，歌手本身的话题成为最重要的入门须知

当然原来的垃圾也不少，不过崔健罗大佑这种人物，目测在今后的互联网时代，很难再有了

这种现象叫做幸存者偏差。二战时，美国人发现从战区成功返航的战斗机经常是机翼、机尾受损，就着重加强受损部位的装甲，结果同样比例的飞机还是不能成功返航。直到发现这是一种逻辑偏差，受损部分不影响飞机继续飞行，装甲应该着重保护未受损部分。
并不是八、九十年代音乐整体水平比现在好，经典的音乐就像是幸存者，那个年代同样存在大量制作低劣的唱片。